был на показе фильма “Июльский дождь” в Pushkin House.
в Лондон приехал и сам режиссер фильма Марлен Хуциев. это один из классиков нашего советского кино. он невысок, сух, несмотря на возраст очень энергичен, до показа и после много рассказывал на свободные темы. было интересно слушать. рассказал как пришла идея фильма, сказал что ему была симпатична только главная героиня и поэтому он ее хорошо понимал.
потом было кино. длинными планами, проходами камеры задается настроение которое проходит через весь фильм. показана Москва 1960х, играет джаз, широкие проспекты, потоки машин, герои красиво одеваются, все носят галстуки (сегодня это выглядит весьма необычно), красиво и свободно говорят, танцуют твист. несмотря на то, что многие живут в коммуналках ощущение праздника, оптимизма и надежд никуда не девается. где здесь тоталитарное государство?
фильм задает определенное настроение, настроение передающее “воздух времени”. фильм располагает к эмоциональному восприятию, а не рациональному пониманию. в фильме сюжет выполняет лишь формальную роль организации сцен. это настроенчиский фильм.
главная героиня в экзистенциальном поиске умирает от тоски при общении со своим избранником (Фокс из “Место встречи изменить нельзя”) избранник “выполнен из современных материалов. он антимагнитен, морозоустойчив, водонепроницаем, антикоррозиен. это тугоплавкий металл. его можно запустить в космос и он не сгорит в плотных слоях атмосферы”. дальние деревенские родственники героини удивляются, – чего же ей еще нужно? – он же весь положительный и надежный. она романтик, он прагматик, диссонанс. лирики и физики, это одна из линий фильма.
фильм хорошо определил кинокритик Александр Генис:
Эти длинные планы, положенные как было модно в то время для значительности, на музыку Баха, обладают некоей кинематографической магией, которая, впрочем, пропадает всякий раз, когда герои открывают рот. «Июльский дождь» не похож на обычный рассказ, скорее это зарисовки, очерки, наброски. Здесь нет ничего обязательного, ничего необходимого. Камера легко отвлекается от истории ради введения посторонних линий, ради интересного лица или интерьера. Такая композиция, по касательной, соотносит «Июльский дождь» с фильмами новой волны, родившейся в начале 60-х годов во французском кинематографе.
посмотреть фильм вполне законно можно на трубе